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十年前，一部名为《贼在囧途1·这个小偷不太冷》的话剧在天津人艺实验剧场上演。新鲜的情节、幽默的表达、感人的友情，给津门观众留下了深刻的印象，而后随着它在全国展开巡演，无数观众认识了这部佳作。 十年后，12月16日，《贼在囧途》系列原班人马将再度归来，带着一个更加有笑有泪的爱情故事，为观众献上《贼在囧途2》的开幕演出。该剧由天津人民艺术剧院制作出品，不仅是北方演艺集团“扶风起飞计划”首批孵化的剧目，还将作为“天津银行·2023海河戏剧节”特邀剧目演出。 《贼在囧途》作为一部系列喜剧，在话剧舞台上并不多见，为什么选择做一部系列喜剧？系列喜剧的创作难点在哪里？日前，记者在彩排现场采访了主创团队。 一个“脑洞” 引发出系列喜剧 没有炫酷的声光电特效，没有华丽复杂的置景，没有宏大的故事背景；在贯穿整部戏的唯一场景下，几个生活中的小人物，因着一次命运的交集，踏上一段笑料百出的人生“囧”途，演绎了荒诞人生下的五味杂陈，这是记者观看《贼在囧途2》彩排后对该剧的印象，可是为什么作者要选择以“贼”的视角来展开一系列的故事呢？ 《贼在囧途》系列作品的制作人、编剧、导演付晓博坦言，这个创意是源于自己的一次“脑洞大开”。十年之前，英剧《神探夏洛克》热播，剧情中，神探进入案发现场后会根据各种蛛丝马迹，对案件的起因、经过和结果进行分析，讲得逻辑清晰，分析得合情合理，罪犯也符合福尔摩斯的预判。付晓博觉得福尔摩斯这个人物特别神奇，但是他突然有了一个设想：如果有一个人分析得头头是道，看上去很有道理，但是结果全都错了，事情完全出乎预料，这就有意思了。 “比如一个西装革履的男人对着一把锁，分析这把锁的材料、结构，思考如果砸开它会产生多大分贝的声音，为了避免被别人听到需要控制多大力度，紧接着他按照自己的分析实施了行动，可是门不结实、被砸坏了，门把他拍底下了。当时，我脑子里就有了这么一个搞笑的形象，作为一个种子开始生发出了故事。在创作的过程中，我开始思考什么职业身份比较适合这样一个形象，好像‘贼’比较合适，于是沿着这个思路，创作了《贼在囧途》系列的第一部作品《贼在囧途1·这个小偷不太冷》。” 十年前创作《贼在囧途1》的剧本时，付晓博还是一名二十多岁的青年人，他想得挺简单的，也有一种初生牛犊不怕虎的精神，最初他只想着能把这一部剧做好就成，但是随着《贼在囧途1》的成功，他逐渐产生了创作《贼在囧途》三部曲的构想，用三部作品分别描写友情、爱情与亲情，并且很快就完成了《贼在囧途2》的剧本初稿。 “我不想更换任何演员，希望原班人马来完成《贼在囧途2》。因此我一直在等待演员的档期，一直没有特别合适的机会。”付晓博介绍道，“之所以时隔十年才再次推出三部曲的第二部，一是因为今年恰逢其时，市场消费持续回暖、文化产业强势复苏，为我们提供了合适的时间。二是因为北方演艺集团‘扶风起飞计划’的扶持和剧院领导及同僚的支持，为我们提供了好的机会。正所谓是天时地利人和。” 当付晓博重新阅读自己十年前创作的《贼在囧途2》初稿时，却发现时过境迁，老剧本这张“旧船票”已经无法登上今天市场的“客船”了。他用了十天时间，对剧本做了大幅的调整，从人物角色设计、故事架构、情节设置等方面进行重新梳理。 谈到新剧的创作，付晓博表示：“十年前我写剧本时，很多想法不成熟。十年的时间里，剧组的每个人都在成长，演员的演技、阅历和文化修养都在提升。大家读初版剧本时认为剧本的某些地方肤浅或者逻辑不通，我自己也意识到了这些问题。我认为修改后的新剧本故事更合理、节奏更快。这十年间，我积累了戏剧表演、制作和短视频制作的经验，所以我在创作新的剧本时，也考虑到制作环节的问题，比如演出成本的控制、置景的安全性和道具装卸运输的便利性。此外，我有一个想法，如果《贼在囧途2》也能够演出成功，那此后的演出计划，可以将《贼在囧途》的两部戏打包、一起巡演，也为系列喜剧的演出模式做一种新尝试。在创作第一部剧本时，我们是因为‘穷’，总投资只有8万元，所以不得不精简置景；而第二部则是有意为之，不换置景，完全通过剧情和表演推动整部剧，这也是《贼在囧途》系列的一个特色。剧组在排演的过程中，也在反复打磨剧本，我对现在的剧本，还是很有信心的。”
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